Vicente Luis Mora. Diario de Lecturas

martes, 21 de febrero de 2012

De la videovigilancia literaria al videocontrol de Black Mirror

Estoy colaborando últimamente con el blog del CCCB LAB. El último post lleva por título

De la videovigilancia literaria al videocontrol de Black Mirror

Es accesible aquí.

Espero que os guste.
Publicado por Vicente Luis Mora en 6:01 p. m. 7 comentarios: Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Black Mirror, Crítica literaria España, Diario de Lecturas, Lecturas visuales de Pangea, Vicente Luis Mora
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Mayo
"La crítica trabaja en primer lugar en la constitución de una visibilidad nueva", Jacques Rancière.

Junio

“No te preguntes lo que tu narrativa puede hacer por ti, pregúntate qué puedes hacer tú por tu narrativa”; Evan Dara El cuaderno perdido; Pálido Fuego, Málaga, 2015, p. 223, traducción de José Luis Amores.


Febrero

It’s just me writing from my kitchen table. The blog is not a business, it’s a platform I use to share with others what I’m discovering every day.


Régime Debatty




Enero


“cinco factores se han alineado para propiciar esta explosión de narraciones. Esos factores, listados sin ningún orden en particular, son: El tiempo libre. La tecnología. El material. La educación. El hastío”; Chuck Palahniuk, Error humano; Mondadori, Barcelona, 2005, p. 51.


Octubre




Son muy pocos los que respetan la profesión que han elegido.


De la película Martín Hache.

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“No nos engañemos: el academicismo es una manera de no pensar que conviene a quienes temen las horas angustiosas de la invención, compensadas sin embargo por las horas de gozo del descubrimiento”; Le Corbusier, Mensaje a los estudiantes de arquitectura; Ediciones Infinito, Buenos Aires, 2006, p. 41.





“El Arte no puede detenerse en un sitio ni repetirse siempre a sí mismo: por eso no puede sólo gustar. Si has puesto un huevo, has de incubarlo; si te sale de él un mamífero en vez de un reptil, debes darle algo con qué alimentarse; si, pues, un paso consecutivo nos lleva a algo que despierta un disgusto general e incluso un estado paravomital, no hay remedio. Hemos elaborado ya aquel Algo Concreto, nos hemos arrastrado y empujado tan lejos ya a nosotros mismos que, obedeciendo una orden superior al placer, tendremos que dar vueltas en el ojo, en el oído, en el intelecto, a lo Nuevo, categóricamente aplicado, porque fue descubierto en el largo camino del ascenso”; Stanislaw Lem, Magnitud imaginaria; Impedimenta, Madrid, 2010, p. 27.



Citas del mes

Julio 2010

“Rotunda exigencia al que quiera decirse artista: que piense nuestro tiempo. Que explore los lugares habitables, justo a partir del que, ocupado de hecho, empieza a revelársenos insuficiente, inhóspito. Justo a partir de la incomodidad con que podemos hacer del mundo nuestra casa sólo provisoriamente, como a la espera de algo que debería ser de otra forma, siempre de otra forma”; José Luis Brea, Las auras frías; Anagrama, Barcelona, 1991, p. 87.



Junio 2010



"La crítica legítima tiene que adelantarse a las obras que ella critica: prácticamente tien que inventar las obras que sea capaz de criticar. Y si es lo suficientemente productiva, a buen seguro habrá compositores que escriban tales obras"



Theodor W. Adorno







Mayo 2010



“a pesar de su condición de perversidad, o precisamente por ella, los blogs literarios están protagonizando la renovación de la literatura”



Enric Bou, “Bloqueo digital: perversidad en las autobiografías público-privadas”, en Julio Ortega (ed.), Nuevos Hispanismos; Iberoamericana Vervuert, Madrid 2010, p. 177.







Citas del mes antiguas



Marzo 2010

If language is indeed the limit of our world, then we must find another, larger, stronger, more inventive language which will burst those limits.

William Gass, Habitations of the World



Febrero 2010



"What we need is a principal use of technology and criticism to form a new kind of literary study absolutely comfortable with scientific methods yet completely suffused with the values of the humanities"; R. G. Potter (ed.), Literary Computing and Literary Criticism: Theoretical and Practical Essays on Theme and Rethoric; University of Pennsylvania Press, Philadelphia, 1989, p. xxix.





Enero 2010



"Creo que la ficción que no reconoce la incertidumbre del narrador mismo es una forma de impostura que encuentro muy, muy difícil de asumir. Cualquier forma de escritura de autor en la cual el narrador se establece ya de antemano como tramoyista y director, juez y ejecutor en un texto, la encuentro de alguna manera inaceptable". W. G. Sebald, en James Wood, Los mecanismos de la ficción











Diciembre 2009



De esta forma, la visualización del espacio cultural en aquellos años resulta confusa (...) porque la proyección retrospectiva de miradas sobre los autores que hoy reconocemos como los representativos o mejores del período produce un desfase sobre la percepción de su época y sobre la realidad del archivo. Ese desfase naturaliza el canon lector de nuestro presente como el emanado directamente de aquel momento: los mejores de hoy son los mejores de entonces porque entonces eran los mejores.

Germán Labrador, Letras arrebatadas; Devenir, Madrid, 2009







Noviembre 2009



La innovación y el riesgo son exigencias sustanciales de toda obra de arte, pues no hay arte verdadero que no explore, que no incomode



Ignacio Vidal-Folch, La cabeza de plástico; Anagrama, 1999







Octubre 2009



Un poeta no puede escribir hoy un poema como a fines del XIX o comienzos del XX (...) volver a la forma tradicional es confesar que se carece forma propia.



Juan Ramón Jiménez en 1954











Quiero que veas el mundo tal cual yo lo contemplo: como un grandioso experimento.

Juan José Arreola









La salvación está en el ejercicio constante del cambio.

Rodrigo Fresán, La velocidad de las cosas











Septiembre 2009



Images –millions of images- That’s what I eat



William Burroughs, Nova Express







Para pensar bien (...) hay que estar en un lugar excéntrico (...) fuera de todo"



Ricardo Piglia, Crítica y ficción







“me concederán, espero, el derecho que me concedo aquí de apelar a esta encarnación moderna del poder crítico de los intelectuales que podría ser un intelectual colectivo capaz de hacer entender un discurso de libertad, al no conocer más límite que las imposiciones y los controles que cada artista, cada escritor y cada científico, pertrechado con todo lo acumulado adquirido por sus predecesores, se impone a sí mismo”



Pierre Bordieu, Las reglas del arte











Agosto 2009



Extinción. Mutación. La esperanza.



César Aira, La serpiente







La ciencia contemporánea nos informa de lo turbulento de las fronteras entre el orden y el caos: el desorden de esas líneas infinitamente sinuosas que separan lo platónico de lo real. No la diferencia, sino la interminable confusión de las diferencias. Acaso debió hacerlo la literatura, pero estaba distraída.



Enrique Prochazka, Cuarenta sílabas, catorce palabras







Julio 2009



Charlie: No hay reglas, Donald. Y cualquiera que diga que las hay es...



Donald: No reglas, principios (…) Knee habla de principios que están ahí y que funcionan desde siempre.



Charlie: Mi opinión es que esos profesores son peligrosos si estás intentando hacer algo nuevo. Un escritor debería tener siempre ese objetivo. Escribir es un viaje a lo desconocido. No es como, ya sabes, como construir uno de tus avioncitos de aeromodelismo.







Charlie Kaufman, guión de Adaptation (2002, dirigida por Spike Jonze).











Junio 2009



Sin embargo, también estoy convencido de que, al igual que el derecho a la propiedad privada de bienes inmuebles no debe impedir la existencia de espacios públicos de uso y gestión común, el concepto de "propiedad privada intelectual" no excluye la existencia de "espacios públicos intelectuales", cuya presencia entra a menudo en conflicto con la lógica económica de obtener el máximo beneficio de la iniciativa individual o empresarial.



Germán Sierra, Intente usar otras palabras







El crítico de la cultura se halla forzosamente enfrentado a una investigación que no le permite reacciones humorales ni indulgencias neuróticas. La primera cosa de la que debe aprender a dudar son las propias reacciones, que no hacen texto. Ciudadano (…) de una multitud de pueblos y razas que no conoce aún cumplidamente, porque está viviendo en una civilización de mutantes, el crítico deberá enfrentase cada vez a los objetos y a sus consumidores, como si se aprestase a descubrir algo inédito.



Umberto Eco, Apocalípticos e integrados











Mayo 2009



if the writer submits his work to an internal censor long before anyone else can get their hands on it, the result is pallid, inanimate, a lump of earth.



Michael Chabon, Maps and Legends







La escritura de un texto supone la existencia de un fino entramado de relaciones entre los distintos nódulos que la integran. Todo confluye en ella: acontecimientos ajenos, sucesos vividos, casualidades, mediante una trabazón aleatoria de cruces, correspondencias, asociaciones de la memoria, iluminaciones súbitas, corrientes alternas.



Juan Goytisolo, La cuarentena











Abril 2009



En su contestador automático había grabada una escueta frase: "te voy a rebanar el pescuezo". Llamó inmediatamente a la policía: "¿tiene usted algún enemigo?", le preguntó el agente que se puso al teléfono. El crítico literario respondió que no.



Manuel Moyano, "La amenaza", El Imperio de Chu











Marzo 2009



Los campos vallados son para el ganado.



George Steiner











Febrero 2009



La no poesía levanta conjuntos teóricos de la sombra.



Antidio Cabal











Enero 2009



Los nuevos medios (…) nos ahorran esfuerzos de información y superan las dificultades de conducta. Cuanto mejor lo hacen, tanto más se protesta de ellos. Pero esto es totalmente normal. Cuando mejor le va a los hombres, tanto peor encuentran aquello gracias a lo cual viven mejor; pues tan pronto les va bien, se hacen la princesa del guisante. Los logros reales no se disfrutan porque se dan por supuesto. Las desventajas que quedan atraen entonces toda nuestra atención sobre ellas.



Odo Marquard











Diciembre 2008



Pero un libro puede, eso sí, confirmar un espacio no-sistemático, libre de la polaridad dominante, y abrir un margen, un lugar deshabitado por la angustia de influir, casi un horizonte de relevos.



Julio Ortega, “De las mutaciones y el horizonte de lo nuevo”











Noviembre 2008



Temo que el mundo marche a tropezones



Shakespeare, Ricardo III











Octubre 2008



La belleza narrativa no depende del medio. (…) La narrativa oral, las historias ilustradas, los teatros, las novelas, las películas y los programas de televisión pueden oscilar todos entre lo pobre y sensacionalista y lo maravilloso y revelador. Necesitamos todas las formas de expresión disponibles y todas las que podamos aprender para entender quiénes somos y qué estamos haciendo aquí.



Janet H. Murray, Hamlet en la Holocubierta



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